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國外標志設(shè)計網(wǎng)站創(chuàng)作理念：

"我認為你可以在花了大量時間在那里的畫家的作品中找到它明顯的視覺沖擊力，"艾米麗告訴創(chuàng)意熱潮緬因州的崎嶇影響。緬因州給我的審美世界帶來了清教徒式的潔凈和野性。

這種近乎衛(wèi)生的繪畫方法可以在她令人難忘的描繪中找到，描繪人們走過走廊，從空房間向外看著空房子，以及被大雪壓得沉重的柵欄柱。每一件都被精心挑選出一層永不過度的漆面。相反，它看起來好像是嚴格地刮過表面，并被迫盡可能遠。效果很強大。

"我喜歡經(jīng)濟，"艾米麗說。這是我小時候所受教育的一部分：不要使用超過你需要的量，這種過量是不可取的。"我的父母喜歡搖搖樂和'自己動手，這些東西讓我印象深刻。"

這并不是說艾米麗的作品很黯淡。她的畫中有一種真誠和渴望，一種從苦難中產(chǎn)生的希望。薄薄的顏料和柔和的顏色一起營造出一種感覺，你在半夜悄悄靠近他們，如果你不小心，你可能會驚醒他們，把他們嚇跑。

除了緬因州，搬到紐約也有助于艾米麗磨練自己的風格。她說，紐約市給我的實踐留下了紀律、職業(yè)道德和復(fù)雜性的深刻印象。"現(xiàn)在我已經(jīng)搬到了紐約北部（卡茨基爾山),我感覺到了自由和幸福，我認為這給我的畫增添了豐富性。"

談到她的實踐，艾米麗透露說，她繪畫之初的靈感就是走出去體驗她想要創(chuàng)造的東西："我總是在尋找值得被畫的地方——這是一種從未離開我腦海的驅(qū)動力。"她表示，她的工作和生活是非常交織的，這在兩者中都創(chuàng)造了更大的意義，她從拍攝大量照片開始，并策劃了一個將成為一幅畫的時刻。

她補充道："最終的參考照片通常是路過時看到的東西，比如一個人走過一扇門，然后我會重新構(gòu)圖，讓拍攝對象以一種更干凈、更正式的方式重現(xiàn)。"。拍完照片后，她回到工作室，研究手機屏幕上的圖像。通過在如此小的比例下繪畫，她可以對最終的圖像做出更有意識的決定，而不是被束縛于復(fù)制現(xiàn)實。一旦我覺得畫完成了，我就把它轉(zhuǎn)移到木頭上，開始畫畫。

她的道德觀和方法的總體效果是一個喚起和平寧靜感的繪畫世界，但它指向一種更深、更令人激動的神秘。"我想我想讓觀眾重新感受到生活的意義，"艾米麗說。"在滿足我們?nèi)祟愋枨蟮臅r刻，我覺得日常生活獲得了意義，"

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